中國水彩畫圖史——回顧前進中的20年(1978--1998)[圖]

中國水彩畫圖史——回顧前進中的20年(1978--1998)[圖]



中國水彩畫圖史——回顧前進中的20年(1978--1998)[圖]


黨的十一屆三中全會開創了我國社會發展的新局面,經濟迅速發展,文化空前繁榮,美術事業在全國各項事業向前發展的進程中也取得了巨大的成就,中國水彩藝術從80年代初的變更,經過了20個春秋的向前推進,至今已經形成了一個欣欣向榮的新局面。

1980年春,京、津、滬三市水彩畫聯展,揭開了中國水彩藝術新生的序幕,隨之各省市水彩畫會相繼成立,在老一輩水彩畫家的帶領下,在"二為"方針的指引下,一步一步地走向繁榮。回憶1980 年京、津、滬水彩畫聯展,1981年上海、山東、江蘇、浙江、江西五省市水彩畫聯展(上海),1984年京、津、魯兩市一省23位水彩畫家作品聯展(天津)至第六屆全國美展中的水彩畫部分在廣州做單項展出,開創了嶄新的局面,一部分地方美協和水彩畫界老畫家們大力提倡和辛勤奔波,使中國水彩畫重新恢復了名正言順的獨立于全國美展之中的地位,這不能不說是明顯的進步。再經1990年在天津舉行的亞洲國際水彩畫展,幾屆的全國水彩、粉畫展覽以及杭州發起的幾屆全國水彩大展,促進了國內外的學術交流,使整個水彩畫壇呈現出前所未有的生機勃勃的新局面。老年水彩畫家煥發了藝術青春,百歲高齡的李劍晨、李泳森,九十高齡的蕭淑芳、王肇民以及吳冠中、古元、邵宇、王之江、呂品、錢延康等一直關心水彩藝術的發展,并以自己的力作參加各種大型的國內外展覽活動,給予后輩人極大的鼓舞;中老年畫家更是振奮精神、精益求精,北京的華宜玉、梁棟、關維興、張克讓,上海的張英洪、廖炯模、楊義輝、金立德,湖南的黃鐵山、張舉毅、朱輝、殷保康,湖北的華紉秋、陳少平、白統緒,廣東的胡鉅湛、陳秀莪,浙江的周詩成、吳德隆、何志生、潘長臻、杜高杰,山東的宋守宏、晏文正,江蘇的楊云龍、常厚(左钅右星)、劉遠智、徐堅,吉林的陳曦光,天津的楊化光、王雙成,四川的杜泳樵、漆德琰,云南的傅啟中,遼寧的烏密風、周紹淼,蘇州的杭鳴時,貴州的田宇高,安徽的鄭震、柳新生,河北 的王信,廣西的蔣振立等著名水彩畫家在不同的大展中都有不同的佳作展出,他們在國內外都享有盛譽,其代表作分別被編入由王雙成、林日雄主編的大型畫冊《中國水彩畫》(中英對照)和李劍晨、張克讓主編的《中國現代美術全集·水彩卷》中。

更為喜人的是在全國不同的水彩畫大展中涌現出一批"青出于藍"的新秀,他們是湖北的劉壽祥、王涌、陳國慶、侯安智,上海的柳毅、王洪,廣東的陳朝生、陳海寧、葉獻民、張洪亮,山西的張青靈、王愛忠,遼寧的董喜春、黃亞奇、侯偉,吉林的高殿才,黑龍江的趙云龍,四川的龔玉、汪業強,浙江的周剛、蔣躍、郭連訓、夏克梁,江西的宋躍林,福建的陳明華,北京的蔣智南,河北的孫正學,深圳的張小綱以及軍旅畫家李亞軍(女),他們以不同的題材、不同的視角,以各具特色的手法,在不同大展中拿出了極為引人注目的佳作,獲得了大獎,他們當中最為突出的作品有《初春的陽光》(趙云龍作)、《鮮果》(劉壽祥作)、《走進陽光》(林紹靈作)、《窗影之七》(侯安智作)、《老井·女人》(宋躍林作)、《漁汛》(蔣躍作)、《暖冬》(張青靈作)、《銀夢》(張小綱作)、《金秋十月》(高殿才作)、《深秋的光》(王涌作)等,這批優秀的青年水彩新秀的成績,使我們看到了中國水彩藝術的發展與希望,這批"青出于藍而勝于藍"的學子的優異成績使我們增強了立于世界水彩藝術之林的信心。


中國水彩畫圖史——回顧前進中的20年(1978--1998)[圖]


"回顧建國40多年的歷史,從1954年全國首屆水彩、速寫展覽到現在,已經開拓出具有自己民族特色的水彩藝術道路,中國水彩畫將更加繁榮地在全國各地水彩畫會的組織下,在廣泛的國內外學術交流中,將以堅實的步伐邁人世界水彩藝術之林"(注一)。【摘自《中國水彩畫》雙澄著的《欣欣向榮的中國水彩藝術》。】

中國水彩藝術在百余年的發展歷史中,近20年的成績是輝煌的,有許多方面的成就已遠遠超過了以往的各個歷史時期,隊伍的壯大,藝術語言的拓寬,形式和手法的表現多樣,作品題材的豐富多樣以及藝術哲理的追求等等,均取得了可喜的成績。我國水彩藝術隊伍中已經培養出專攻水彩人物畫的優秀畫家,如北京的關維興、云南的傅啟中等,關維興的代表作有描寫苗族生活的《盛裝的少女》和歌頌敬愛的周總理的《冬云》,傅啟中的描寫藏民生活的《漩流》和《遷場》等,都是享譽中外的佳作。他們的水彩藝術上的成功,都是在漫長歲月中艱辛刻苦追求的結果,彌補了我們過去沒有突出的水彩人物畫家的空白,英國歷史上有約翰·弗雷德里克·路易斯(John Frederick Lewis 1805--1876)、邁爾斯·伯基特·福斯特(Meles Birket Foster 1825--1899)、盧梭·弗林特(Russell Flint1880--1969),我們中國也有了自己的水彩人物畫家關維興、傅啟中等,只是我們宣傳介紹得不夠罷了。1998年10月關維興在北京中國美術館展出了他近三年水彩人物畫作品,以其嚴謹的造型能力與生動的藝術手法,在全國美術界引起了震動。回憶90年代初的亞洲國際水彩畫展中,他那神韻感人、姿態優美的少女的《櫻花季節》受到廣大觀眾的好評,他現在的人物畫不僅擅長畫肖像、人體,而也成功地描繪眾多人物形象的大場面的畫面,成功地表現中國各民族的鄉土生活,他的表現塔吉克的作品小女孩的《朋友》曾在美國第126屆世界水彩畫展上被評為優秀作品;他的水彩畫插圖《城南舊事》分三冊出版,連續三年獲國際插圖大獎。

另外,我們還有了以畫海著稱的水彩畫家宋守宏,他筆下的大海,風起云涌、浪花四濺,浪擊礁石濺起的浪花中的海鳥嬉水,神韻十足,以水彩描繪那動蕩不定、瞬息萬變的水的色彩,在他的筆下盎然生輝。以畫魚著稱的水彩畫家胡鉅湛幾十年走進了魚的世界,得知魚樂表于游動的神形,再加上他那變化多端的色彩和略加裝飾風格的點畫,畫出來的魚群,栩栩如生。我們還有畫中富有神秘感、童話趣味的水彩風景畫家柳新生,他的《山魂》系列、《白樺之夢》系列、《冬之戀》系列、《白馬》系列等佳作在不同的時期,均留給廣大觀者難以忘懷的印象。我們還有主攻建筑水彩風景的著名畫家華宜玉和專門主攻水彩花卉的畫家傅尚媛等,這些畫家兼教授都具有相當高的造詣,是我國水彩藝術隊伍中的財富。在我國中老年畫家中有如此卓著的成就是非常可喜的,我國青年水彩畫家也越來越多地顯現出各自的特長,如柳毅的水鄉之情,高殿才的北方農家生活,周剛的剽悍健美的人物,蔣躍的漁家生活,張小綱的溫馨花朵,孟鳴的雄偉山岳,陶世虎的寧靜幽遠的山野,王涌的光影交錯下的靜物等,他們各自有各自的道路,各自有個人描繪的題材,而且日趨成熟。這不能不說是我們這個時代,特別是近20年來,在老一輩畫家精心培育下成長起來的新時期的花朵,這些成就都是改革開放以來中國水彩畫壇的新成就。


中國水彩畫圖史——回顧前進中的20年(1978--1998)[圖]


1993年中國美術家協會成立了水彩畫藝術委員會,由梁棟、關維興、張克讓、鄭叔方、王維新、宋守宏、華紉秋、杭鳴時、潘長臻、柳新生、張英洪、黃鐵山等12人組成,梁棟任主任,從此中國水彩藝術有了統一的歸口。1996年在石家莊舉辦了中國首屆水彩藝術展,連續兩屆的中國青年水彩畫家作品展和第三屆、第四屆全國水彩畫、粉畫展都是水彩畫藝委會領導的大型活動,在全國推動水彩藝術的發展和重點培養青年一代方面做出了貢獻,水彩畫藝委會1997年春又與廣西美術出版社共同主編出版了《中國水彩》大型圖文并茂的刊物,現已出版14期,形成了全國水彩畫交流的陣地,對發展中國水彩藝術起了積極作用,功不可沒。

1999年5月,水彩畫藝委會換屆。第二屆中國美協水彩畫藝委會主任黃鐵山,副主任鄭叔方、王維新、關維興、杭鳴時,秘書長張克讓,委員有柳新生、鐵陽、羅宗海、陶世虎、高殿才、劉壽祥、劉亞平、蔣振立。振興一個畫種,困難是多方面的,尤其在當前經 濟大潮之中開展學術的交流與培養更多的人才要費很大力氣,還需抓住機遇創造條件開展更為廣泛的交流與學術活動。評畫、展覽、評獎是當前推動水彩藝術發展的主要形式,但在隊伍的建設,理論上的研究,發展導向的總結和研究,我認為還需廣泛性地開展工作,僅僅靠藝委會委員們的周旋與操勞是遠遠不夠的。

經過了近20年的歷程,中國水彩藝術的發展呈現出了新局面,這個新的局面來之不易,是改革開放開出的花朵,是全國各省市水彩畫會組織帶領下結出的豐碩果實。

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